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毕飞宇的推拿这部关于盲人的小说被搬上了银屏，娄烨导演的电影推拿似乎有了别样的味道。发生在小沙宗奇推拿身边的关于盲人的事情，让人感到温暖和无奈。影片没有使用任何夸张的特技，也没有太多华丽的场景和光鲜亮丽的大人物。它似乎在用雄辩而平和的语气告诉你盲人的世界，盲人世界新的辛酸与苦涩。

盲人的世界:我们是盲人，但我们的心像镜子一样。就像东野圭吾《夜行》里写的一段话:“我的天空没有太阳总是黑暗的，但它并不黑暗，因为有什么东西取代了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够了。有了这道光，我可以把黑暗当成白天。”在盲人的世界里，有一扇属于自己的窗户，那扇窗户里有一缕阳光。在那里，他们看东西比有眼睛的人看得更清楚、更明白。

毕飞宇的“推拿”震撼人心，吸引了众多读者对“盲人”这类弱势群体的关注。但是，我们有时候也不得不承认“面对盲人，社会更像是一个盲人，盲人总是处于盲区”。虽然始终生活在“盲区”和黑暗中，但作者用细腻的笔触，特别是借助小说中人物的内心世界，让读者明白，盲人身体上的缺陷会对他们的生活产生影响，但他们的生活并不比正常人残疾，甚至比“一些”眼睛正常的人更加清晰。

我觉得导演通过剧情和拍摄手法非常好的诠释了人性的黑暗和光辉，有一种拯救的感觉，也有一种阴森窒息的无力感。推拿你怎么看待视觉世界的盲区？我觉得推拿现在比较流行，盲人按摩，但是推拿也是技术。在这个娱乐至死的消费主义时代，娄烨以“个体旅行者”的姿态关注电影艺术本体，手里紧握着一个诚实的相机，客观而直接地记录着这群特殊而普通的人的生活。

对现实生活的关注和思考一直是他电影的主题。电影推拿改编自毕飞宇同名小说。在小说剧本的改编和视听表达的再创造上，娄烨没有纠结于松散的叙事结构，而是以大量满足“平等”理念的群戏还原了小说没有主角的独特设计，以小马的来来往往为主线支撑起一个关于边缘人群生存状态的完整故事。在这部具有纪实视觉效果的影片中，充分运用了音视频的虚实变化，表达了小说对盲人生活状态和精神状态的“潮湿”深刻写照。

1。收获之后，荒凉的土地。人们带着一年的收成，带着食物，骑马走了。留在地下的，埋得很深。他们把有眼睛的地方称为主流社会。3.“我们有多少人？”“一。”“回答正确，我们是一个人。”为了过上看不见的生活，她应该抓住这最后的机会，为自己争取一份看得见的爱。5.什么是美？歇斯底里？天天想，夜夜想，日日夜夜想。

7.你以为你是爱，其实你的虚荣心是迷恋一个概念，仅此而已。8.没有女人看不到爱，尤其是盲女。9.他觉得自己全身都弥漫着一种气味，那是爆炸前的气味。10.反正故事都是假的，假的有趣，假的好玩。小马喜欢他们不管小曼是假戏真做，假戏真做，假戏真做。11.盲人和健康人毕竟隔了一层。原因很简单:他们在明处，健康的人却藏在暗处。

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