捕鼠器 话剧 时间,上海捕鼠器话剧工作室

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2010年，我写了之前和刘路讨论过的电影大纲《吕德水》，并申请了文字作品的版权。2011年底，我发现有人借用了我的电影大纲《驴得水》第一季，稍加修改做了一个微电影，其实叫《驴得水》。后来经有关方面证实，该片的制片人兼编剧谷奥确实提前看过我的电影大纲，并表示了极大的兴趣。当时有人建议他联系我讨论版权事宜，但他显然没有这么做。

我心想:“还好他没有抓住这个故事的精髓。”我知道喊维权没有意义。我必须立即建立真正的“驴水”。比起拍戏，排队a 话剧显然要快很多。2012年4月，我和刘璐终于有时间投入到话剧驴之水。从电影到话剧，需要很多改变。经过与刘路两个星期的讨论，听取中央戏剧学院江涛教授的意见，一个全新的话剧的《驴得水》大纲诞生了。

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亲爱的，表演幽默惊险，但是话剧的魅力在于需要亲身经历才能知道意境，每个人对表演都有自己的看法。故事大概是这样的:故事一层一层展开，观众却猜不到接下来会发生什么。1948年冬天，一个下雪的下午，伦敦西二区鸽子街24号发生了一起凶杀案。现场的线索表明凶手已经逃到了蒙克斯维尔。

话剧不同于电影等其他艺术形式，话剧的情感表达和戏剧性冲突给人的感觉更强烈。当然对演员本身的要求更高，没有再创作，没有剪辑。一直想去看阿加莎的作品。我以为第一个会是没人住，结果错成了捕鼠 device。话剧以场景为准，布景从未改变，但其内容不被束缚，从凶杀案发生地伦敦西二区的鸽子街到Monksville酒店。一个很简单的贼喊捉贼的故事，而每个角色的行为背后，都有一段或苦或苦的过往，也体现了人性的多样性和复杂性。

当然对演员本身的要求更高，没有再创作，没有剪辑。一直想去看阿加莎的作品，我以为第一个会是没人住，结果错成了捕鼠 device。话剧以场景为准，布景从未改变，但其内容不被束缚，从凶杀案发生地伦敦西二区的鸽子街到Monksville酒店，一个很简单的贼喊捉贼的故事，而每个角色的行为背后，都有一段或苦或苦的过往，也体现了人性的多样性和复杂性。