人声 话剧,第四幕:第五幕是第一幕

相声起源于所谓的相声，最初是模仿各种声音，比如模仿人声、鸟声、兽声、风声、水声等宇宙中的声音。雷雨话剧剧本需要第四幕，《醉鬼回家》的表现是这样的:突然听到有人在帐中走来走去，接着是敲门、开门、孩子的哭声、夫妻吵架、摔碗、打呼噜，哭声中，女子轻轻哄着孩子，孩子的哭声渐渐停止。

歌剧是音乐、舞蹈、戏剧的综合艺术形式。自16世纪以来，西方艺术舞台上涌现出许多作曲家，他们凭借自己的天才和勤奋，从不同角度丰富和发展了歌剧艺术，创作了大量的剧目，形成了一条灿烂的歌剧艺术发展长河。歌剧的音乐风格不仅见于意大利戏剧，也见于新教圣歌、意大利牧歌、法国浮雕歌曲乃至帕莱斯特里纳的创作中，这使得歌剧有意识地追求一种新的力量表达方式。

在18世纪的意大利，歌剧非常受欢迎。歌剧适合宫廷贵族的艺术品味，对应的题材多为希腊神话或历史故事，形式上强调华丽的唱功。音乐包括序曲、咏叹调、有伴奏的宣叙调、二重奏、合唱等。歌剧不仅在意大利受欢迎，在其他欧洲国家也很受欢迎。德国、奥地利和法国的作曲家经常用意大利作家写的剧本来写歌剧，用意大利语演唱。

相声的由来所谓相声，最开始是模仿各种声音，比如人声，宇宙中的鸟鸣、兽鸣、风声、水声等声音。我认为，在战国时期，孟尝君的弟子们学会了像鸡一样啼叫来解除他们的危险，这就是相声的前身。此后代代相传，能人辈出，逐渐形成一门艺术，与蒲松龄先生《聊斋志异》中“口技”一文所写的表演者相比，已有了相声的雏形。后来大部分表演者模仿人声，把故事掺进去，相声艺术就成功了。

相声艺术更早在北京流行。一开始搭建了一个帐篷，一个人坐在帐篷里，学习动物叫、鸟叫和各种单独的声音，观众在帐篷外面听。后来合成混合成故事，成为更系统的声音。这叫“暗相声”。当时普遍流行的《醉鬼还乡》、《五子闹学堂》就是最明显的例子。《醉鬼回家》的表现是这样的:突然听到有人在帐中走来走去，接着是敲门、开门、孩子的哭声、夫妻吵架、摔碗、打呼噜。

舞台音效是戏剧表演用的。为戏剧表演设计和配置的各种音响效果简称为“效果”。可以分为主动音效和被动音效。主动音效也可称为“现实音效或客观音效”，其特点是无论何时何地出现都有可靠的依据和来源；被动音效也叫“不真实的音效或主观的音效”。这种音效不需要有实际的来源和依据，而是为了深化全剧的内涵，渲染戏剧氛围。

在戏剧中，舞台音响作为一个成分被有机地融入到表演中，表演本身就是一门艺术，是一门技术性很强的艺术，剧作家把音响效果作为一个戏剧因素带入剧本，艺术家在表演中也应该把它作为一个艺术成分。但是，舞台音响效果虽然是一门艺术，但它在戏剧中不能成为一门独立的艺术，而只能作为综合艺术的组成部分之一存在于统一的演出中，舞台音响效果在实际演出中的作用1。舞台音效能营造典型环境；展现时代特征；合理证明演员的表演，刺激人物动作，推动剧情发展。

天堂隔壁的疯人院没有故事版，很多人看了之后觉得很深刻！角色:吴索:男，30岁左右。职业不确定性。(演员甲)顾忌:男，三十岁左右。好像是精神病院医生，咪咪的男朋友。(演员乙)李白:男，三十岁左右。被誉为现代诗人。(演员C)咪咪:女，25岁左右。职业不确定，顾忌女友。(演员D)周文天:女，25岁左右。纯粹的神经病。

哭声中，女子轻轻哄着孩子，孩子的哭声渐渐停止。[黑暗的空间，荡漾着女人会意的笑声。笑声渐渐消失了。【几声巨响由远及近，敲得人心颤，然后渐渐远去，只留下一片死寂。【一支笛子引出古曲《春江花月夜》，然后在嘈杂的琵琶声中悄然消失。沉默成为空间的主人。突然，一声尖厉的峰异唢呐突起，撕裂黑暗，奏出欢快的《百鸟朝凤》。

凯普莱特和蒙太古是一个城市里的两个大家族。这两个大家族不和，经常打架。蒙塔古家有个儿子叫罗密欧，是个循规蹈矩的年轻人，大家都很喜欢他。一天，他听说他喜欢的一个女孩要去凯普莱特家吃晚饭。为了见到这个女孩，他和朋友们戴上面具，偷偷溜进卡布利特家吃晚饭。然而，在这次宴会上，他被凯普莱特的独生女朱丽叶深深吸引。那天晚上，朱丽叶是晚会的主角。她像仙女一样美丽。

但是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白后，罗密欧依然无法摆脱对朱丽叶的爱。他爬过墙，走进凯普莱特的果园，刚好听到朱丽叶在窗口呼唤罗密欧。很明显，是一见钟情。第二天，罗密欧去见附近一个修道院的牧师，寻求帮助。牧师答应了罗密欧的请求，认为如果能够实现，两家的矛盾就可以化解。罗密欧通过朱丽叶的奶妈邀请朱丽叶来到修道院，在牧师的主持下结为夫妻。

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繁(劝他)如果你今天不走，我可以在你父亲家给你想点东西。平，不用了，我觉得这件事是光明正大的。我可以和任何人说话，-她-她只是有点穷。繁(愤怒地)你现在听起来像你的兄弟，——(沮丧地)平！平是做什么的？繁(阴沉)你知道你走后我会怎么样吗？平不知道。繁(恐惧)你看看你爸爸，你想象不到吗？平，我不明白你，范(指着自己的脑袋)就在这里:你不知道吗。