话剧茶馆2017年,人艺话剧茶馆完整视频

话剧"茶馆"什么打动了你？话剧茶馆是著名作家老舍创作的一部不朽名著，有三幕话剧剧本，完成于1957年；1958年，由焦菊隐、夏纯执导，于是之、郑融、蓝天野、英若诚、黄宗洛等主演。在北京人民艺术剧院第一排，全剧以一个老北京大家族茶馆的兴衰为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利这50年间，北京的社会面貌和各阶层人民的不同命运。

茶馆"在这三幕话剧，共有70多个角色，其中50个有名字或绰号。这些人物的身份差别很大。他们有的当过议员，有的当过宪兵总部主任，有的是清朝遗民，有的是地方恶势力头目，有的是说书人。茶馆通过茶馆在鱼台的变化，展现了茶馆在各个特定历史时期的时代和文化特征。

第二幕中“鱼台”的生存和茶馆设施的翻新和场景的收缩暗示了茶馆在这个日益矛盾的社会中的挣扎。茶馆中的“洋味”和张越写的“不谈国事”的纸条越大，预示着更大的危机。第三幕，不仅用较大的数字写了“不谈国事”的纸条，而且旁边还有一张纸条:“先付茶钱”。这说明茶馆已经到了入不敷出的地步，“先付茶款……不谈国事”显然体现了一种因果关系。

讲述了茶馆(从以前的藤椅到现在小木的板凳板凳，说明茶馆已经不能维持王利发一家的生活)、王利发的儿子、儿媳、孙女等的没落也想逃，而且沈主任想放-。王利发最后上吊自杀，是一部揭示旧中国底层工人悲惨命运的现实主义杰作。它不仅是老舍全部创作的一个高峰，而且代表了20世纪30年代中国文学的水平和成就。这标志着他现实主义风格的形成。

2.从文化批判的角度出发，“审视人生，欣赏人生，阐释人生”，从而获得深刻的主题意义，揭示城市畸形文明中的人生失意。祥子成为五四以来新文学人物画廊中的第一个城市下层工人。老舍侧重于揭示人物精神和灵魂的痛苦，他的心理描写往往采用叙述者的内在观点，试图揣摩人物的每一寸心思。在语言的运用上，《骆驼祥子》的语言朴实、友好、活泼，具有鲜明的地方色彩，创造了独特的“京味文学语言”。

茶馆以北京裕隆达茶馆为背景，描写了清末民初和抗战胜利三个历史时期北京的社会风貌。全剧分为三幕。作者以精湛的文笔和巧妙的艺术手法截取了三个旧时代跨越半个世纪的片段，通过茶馆这个小窗口和北京各行各业的古怪人物及其言谈举止反映了整个社会背景。没有一个贯穿全剧的故事，而是以茶馆掌柜王利发为中心，历经二十世纪三十年代几十个人物的人生变迁，向人们展示了一幅波澜壮阔的历史画卷。

作品的主题是这些人物充分反映了时代特征和社会心理，从而看到了埋葬三旧的必然性。剧作家没有完成用辛酸的老工农推翻腐败的旧社会的主题，而写、昌大师、秦大师也可以完成这个主题。这个描述的深刻之处在于，连这些人都活不下去了，社会已经变质到什么程度了！王利发聪明、善良、勤劳、善于管理。

回答有用，请采纳，谢谢！话剧茶馆是著名作家老舍创作的一部不朽名著，有三幕话剧剧本，完成于1957年；1958年，由焦菊隐、夏纯执导，于是之、郑融、蓝天野、英若诚、黄宗洛等主演。在北京人民艺术剧院第一排，全剧以一个老北京大家族茶馆的兴衰为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利这50年间，北京的社会面貌和各阶层人民的不同命运。

最后被无情的社会吞噬。勤于茶馆的民族资本家秦，从雄心勃勃的实业救国走向破产；慷慨的八旗之子常也斯在清朝灭亡后走上了自力更生的道路。故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。在满清即将灭亡的年代，北京的鱼台茶馆还是一派“繁荣”景象:笼中鸟、算命、卖古玩玉器、玩蟋蟀的人。年轻精明的店主王利发受到各方照顾。

-1/茶馆的艺术特色是什么？纵观老舍的剧作，每一部都有其独特性，而茶馆是他充分发挥自己的长处而创作出的具有独立美的杰作。一、茶馆的艺术魅力在于构思上的独创性。茶馆是三幕剧话剧，三幕剧写于三个时代。第一幕:戊戌变法失败后的晚清；第二幕:军阀混战后的民国初年；第三幕:抗战胜利后到解放战争爆发前的国民党反动派统治时期。

剧作家在展现晚清以来旧中国半个多世纪的历史变迁，揭示只有共产党和社会主义才能救中国的时候，切开了三个时代的横断面，通过鱼台茶馆的跌宕起伏，将前后近三十年的社会历史图景连成一个无缝的整体，展现了众多的人物和悠久的历史。这种跨节式的连写，既有效地解决了现实生活的无限性与戏剧情节的有限性之间的矛盾，又突破了传统话剧作品的旧模式，充分展现了老舍高超而巧妙的艺术构思。

“你看，遇到丧事，我就捡几张纸钱。没有寿衣，也没有棺材，我得给自己准备点纸钱。”这是四爷在最后三人相聚时的一句台词，意思是生活困难已经压迫到了他，讽刺了当时旧社会的腐败。茶馆是一位在新的历史形势下，以丰富的人生阅历和亲身经历回望过去的作家。一部在旧中国写了半个多世纪的沉思之作，他沉淀了历史的教训，揭示了历史的走向。

茶馆前天晚上，随着茶馆，人们从首都剧院的大门走了出来。剧院的小院里，灯光闪烁着许多即将出发的名牌汽车，我仿佛来到了另一个装饰精美的剧院，那里正在上演着最好时代的时装剧。然后我就想起老舍先生刚才在剧场写的《最惨的时代》，贴在老鱼台茶馆。看的时候话剧，座位周围坐着几个光鲜亮丽的男女，背着不知名的LV包，各种香水互相缠绕，在我的鼻子周围不断徘徊。

走出剧场很久了，还是无法从最后一幕的情绪中恢复过来。梁冠华、杨立新、濮存昕三足鼎立，他们最拿手的演技撑起了秦大师、常大师、王利发的旧貌:秦大师拄着拐杖瑟瑟发抖，常大师虚弱地摊在椅子上，王利发每句话末都拖着一个无奈的结尾:“好吧...再见”。这三位，再加上饰演宋先生的冯，演技都是赤子之心，我们想不出还有比这更好的情况了。