灵魂的夜话剧,看了麻花喜剧《贼想得到你》才知道话剧界有多厉害

马花FunAge的话剧最近可能是话剧“走火入魔”，尤其是马花FunAge的话剧，似乎比现在的传统观影模式更有新鲜感。最近看了喜剧《贼要你》才知道，易如:只有勇敢的人才能捍卫初心，我从来不看电视剧，更别说功夫片了，提出史诗是戏剧的作家是伯特·布莱希特[德国]。史诗般的戏剧是布莱希特所追求的，1929年，他在剧本《马哈冈尼城的兴衰》的注释中提出了他的戏剧主张的原型，他称他所追求的戏剧为叙事诗戏剧或非亚里士多德戏剧，他反对的戏剧被称为戏剧，或亚里士多德戏剧。

南宋惜春时期，清明时节雨纷纷。两个妖娆少女出现在临安街头。身着白玉兰缕缕的薄纱长裙，年纪稍大，发丝一窝，明眸如水，粉面春光，步步摇曳。这是世界上罕见的美丽的魅力。另一个，穿着一件玉色衬衫的薄裙，梳着一行灵动的额头，满脸的天真与稚气。她学着白衣女侠的样子，一迈步就摔倒在地，只好爬起来粗声粗气地练普通话:吃饭了吗？你好；再见。不用说，他们不是人。

他们是蛇妖。一个是白蛇妖，一个是青蛇妖。他们的声音软软的，软软的，互相交流着成为人类来到这个世界的各种新鲜:以后不能吃生食，改吃熟食；与其睡在树上，不如睡在床上；整体吞咽、咀嚼；你需要一个男人抱着你，明白吗？就是蛇妖眼中的人类。人命关天。在烟花女子的一生中，我们要努力成为炊烟升起的家庭，坐在灯火通明的窗前的好女人。看到了吗？这就是蛇妖所理解的幸福。

提出史诗就是戏剧的作家是伯特·布莱希特[德国]。史诗般的戏剧是布莱希特所追求的。1929年，他在剧本《马哈冈尼的兴衰》的注释中提出了他的戏剧主张的原型。他把他所追求的戏剧称为叙事诗戏剧，或者非亚里士多德戏剧；他反对的戏剧被称为戏剧，或亚里士多德戏剧。叙事诗剧也被翻译成叙事剧或史诗剧。其基本特征是形式上的自由、简单、大方，表达上的叙事性。它要求生动展示广阔的人生观，揭示社会发展规律，强调戏剧通过欣赏赋予观众的娱乐和认知作用。

01我从来不看电视剧，更别说功夫片了。一个男人身边的一大群女人，为了吃醋和高人一等，可以抹杀自己的良心，随意伤害别人的生命。他们看似腰缠万贯，衣食无忧，其实只是皇帝的私产，被禁锢在昏庸的皇宫里，被当作商品任由皇帝摆布。不甘心的他们也梦想着一个看似充满正能量的后宫。但这个梦并不是倡导女性的觉醒和独立，而是不断固化自己只是皇帝的玩物，无法逃避彼此，挣扎到湮灭。

我不禁更加赞同。没有人会在梦中醒来吗？幸运的是，易如总是醒着的，她不需要从梦中醒来，因为她从来不会睡着。一开始，她告诉李鸿，她在考虑是否要入宫。当时她刚刚经历了姑姑的遭遇，知道自己的性格和后宫生活不太适应。然而，她在乎与年轻的李鸿的情分，相信爱情，仍然愿意冒险，但她没有想到，这一脚是终身监禁。后来被宫中嫔妃的嫉妒陷害，如意再也不敢轻易还手。有人认为她有一个白莲花。

哈姆雷特的歌手A殿下想听哪一段？哈姆雷特我听过你给我背诵一句台词，但是从来没有表演过；就算上演，也不会发生一次以上，因为我记得这部剧并不受大众欢迎。不合一般人口味的是鱼子酱；但按照我的观点，还有其他在这方面比我更权威的人也持相同意见。这是一部精彩的戏剧，场景恰当，用词简单巧妙。记得有人说过:那部戏没有一点辛辣，字里行间没有一丝做作；他称之为坦诚的文笔，刚柔并济，气势磅礴，不流于表面。

最近可能被话剧“附身”了，尤其是麻花FunAge的话剧，似乎比现在的传统观影模式更新鲜。最近看了喜剧贼要你才知道。麻花FunAge的话剧贼要你已经巡演了300多次。可以算是一部非常不错的笑点密集、紧跟时事的喜剧。《贼要你》改编自英国经典剧目《银行劫案》，而这部英式闹剧已在伦敦西区上演多年，并获得2017最佳新奥利弗。

《贼想要你》中的线索大致可以分为三组。一个是以越狱犯为中心的抢劫二人组，基本套用了一箩筐蠢贼的设定，也就是影视剧中经常用到的典型强盗“无脑不欢”。“不开心”负责玩狠，“没脑子”负责制造误会。这对蠢贼是三组线索的核心，是整场闹剧的重头戏。

老舍(18991966)，原名舒庆春，被赐字“佘语”，还有其他笔名，如青青、洪濑、飞窝等。据说老舍出生在农历的立春，他的父母给他取名为“春情”，这可能意味着庆祝春天的到来和有一个光明的未来。上学后，我把自己的名字改成了舒社宇，意思是“放弃自己”，也就是“忘我”。老舍以优异的学习成绩毕业于北京师范大学。后来，她被任命为北京师范大学第十七高级小学(方嘉胡同小学的前身)的校长，开始了他近20年的教学生涯。

回顾老舍的一生，虽然《骆驼祥子》、《四世同堂》、《月牙儿》等小说更为人熟知，但老舍除了不断的“高产”小说之外，戏剧创作也占据了非常大的比重。同时也是公认的戏剧大师，其中代表作《茶馆》长期上演于舞台。可以说，戏剧已经成为老舍创作生涯的第二个分支。据统计，老舍一生创作了20部戏剧。老舍的话剧创作从1939年春开始，他用了四五年的时间进行话剧的创作，先后写了许多幕话剧其中《面子问题》创作于1941年。

轮回轮回是一种宿命，宿命是一种挣扎。有时候我常常在想，为什么注定要奋斗就注定要分离，为什么注定要分离就注定要奋斗。挣扎，但爱恨依旧遥远。荒废已久的祭坛，过饱和真空。爱与责任交织的心网，在于矛盾与纠结的平衡。我起不来了，下不去了，挣不到了，被封印的感情是为了走出苦海，不惜化为尘埃。最后只是一种悲哀，另一种悲哀转瞬即逝。有人说徒劳是悲剧，但悲剧只是徒劳。

我的眼睛是太阳，我的心情是狂热。我的血液是爱，我的手臂是火。黑暗:光明是我的偶像，也是我的死敌。黑暗是我的根，仇恨是我的真，冷静残酷，压制崛起，爱恨交加，催化绝招。火:我爱上了水。她时而冷酷坚强，时而心软，不禁让我犹豫。水:也许，我爱上了火，但火是什么？跳跃的外表下是否隐藏着冷漠。火:我向天许下承诺，不再向人间索取。

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