要求戏剧在创作时间地点保持一致

另一个是提倡“戏剧观”和艺术方法的多样化，改变当代创作上“易卜生模式”和演剧体系上“斯坦尼斯拉夫斯基模式”的主导地位，对另外的戏剧观和戏剧模式持开放、接纳的态度,,20世纪80年代的戏剧存在的种种问题，引发了戏剧界不断的“戏剧危机”的讨论,涉及的问题主要是两个方面，一个是对戏剧“功能”的再认识，以期望改变那种戏剧是回答社会问题，对观看者进行宣传教育最好工具的观念，克服创作上抢题材、赶任务和说教等弊端。

20世纪80年代的戏剧存在的种种问题，引发了戏剧界不断的“戏剧危机”的讨论。涉及的问题主要是两个方面，一个是对戏剧“功能”的再认识，以期望改变那种戏剧是回答社会问题，对观看者进行宣传教育最好工具的观念，克服创作上抢题材、赶任务和说教等弊端。另一个是提倡“戏剧观”和艺术方法的多样化，改变当代创作上“易卜生模式”和演剧体系上“斯坦尼斯拉夫斯基模式”的主导地位，对另外的戏剧观和戏剧模式持开放、接纳的态度。即不仅肯定“写实的”（创造生活幻觉）戏剧，而且也承认“写意的”、“象征的”（排除幻觉）戏剧，既借鉴布莱希特、梅特林克的经验，也吸收中国传统戏曲的经验

1：中国昆曲2：略~~（看别人的吧）3：生、旦、净、丑。4：唱、念、做、打5：京剧6：黄梅戏7：手、眼、身、法、步8：尚小云、梅兰芳、荀慧生、程砚秋9：（这个也看其他楼的吧）10：徽剧11：净和丑之外12：净俗称花脸，丑俗称小花脸13：老生、小生、外、末、武生、娃娃生等，其中例如小生还能往下分，14：正旦、花旦、彩旦、武旦、闺门旦15：文净和武净16：红脸大多是表现忠诚正义的人物（关羽），黑脸大多是表现正直、勇敢或鲁莽的人物（包公），白脸大多是表现奸险狡诈的人物（曹操），紫脸大多是表现沉勇果敢的人物（徐彦昭），黄脸大多是表现性格残暴的人物（典韦），蓝脸大多表现勇猛顽强的人物（豆儿顿。