孟京辉实验话剧

什么是实验话剧实验话剧是有中国特色的标题。如何评价孟京辉 -1？荒诞派戏剧视为实验戏剧，孟京辉导演，除了恋爱中的犀牛，还有哪些优秀作品话剧导演？孟京辉话剧《恋爱中的犀牛》的要点是什么。

陶来源:《文艺研究》(京)2007年第7期第95-99页80年代的“话剧危机”，今天未必真的走出去了。现在回头看那段危机，除了影视等艺术形式冲击的直接原因，还有深刻的社会原因。改革开放以来，市场经济的快速发展消解了“集体主义”的社会心理和具有共识的社会问题，对强调公共性的话剧的基础产生了致命的冲击。

这个参数在今天的作用很大:一方面，即使是享受政府资助的国家级院团，在本世纪初缓慢复苏后，“面向市场”自然取代了“面向观众”，成为院团创作方向的重要指标；另一方面，随着90年代以来“体制外戏剧”的蓬勃发展，市场这把“双刃剑”既激活了民间戏剧，也制约了其走向。现在商业剧泛滥。

恋爱中的犀牛讲述了一个年轻的犀牛饲养员在路上爱上了他的女邻居明明，但是明明并不爱他。路坚信明明是他的，这种信念让路陷入了绝境。绝望之路绑架了明明，并杀死了自己心爱的犀牛，以换取明明的宠爱。当这些努力都失败后，他以爱情的名义绑架了明明。恋爱中的犀牛评论《恋爱中的犀牛》是一部传统写实作品话剧，是一部前卫美学的作品。舞台设计和灯光设计精致，剧情设计充满戏剧性，坚韧，瞬间爆炸，虔诚，严肃，坚韧，怪诞，狂野，回味悠长。

实验戏剧与先锋派戏剧的区别:1。实验戏剧主要出现在对传统的反叛和否定中。抛弃传统现实主义在戏剧中的功利功能，不关注社会现实的具体问题和戏剧的宣传教育功能，而是强调戏剧的宏观感和哲理感，或者说挖掘深层的人类心理。比如高行健的《野人》，就是对人与自然、人类文化史的反思。车站其实是中国版的《等待戈多》。

最典型的剧本是上海师范大学学生创作的《魔方》和沙创作的《耶稣·孔子和披头士列侬》。第三，实验戏剧的创作方法、指导方法和表演方法不再使用斯坦尼斯拉夫斯基经验和再现的传统方法来反映客观现实。他们运用象征主义、表现主义、荒诞主义和西方现代主义的意识流来表达作者的一些思想和情感。

我特别喜欢范的《爱与思》里的犀牛，这是我看的第一部电影话剧孟导还执导了《我爱XXX》，也是很有名的。坏街是我的偶像洪涛姐姐演的，无政府主义的一个意外死亡，很棒很经典~还有Bug。1.《活着》地主家的少爷很有钱，嗜赌如命。他最后赌上了他所有的财产，他的妻子和孩子被分开了。他只能靠卖母亲的首饰和租破房子勉强度日。

这部剧营造了一个封闭的氛围，里面只有我、爸爸、西里尔、安娜和艾尔莎，但他们之间联系紧密。女神饰演的塞西尔，感受到了青春期少女的任性和神经质，对自己生活的强烈控制心理，以及明知自己被贬低不想让别人拉她的固执和倔强。一个充满激情和情感的人对理性本能的抗拒，尽管她知道这是有益的。对善良和宽容的刻意探索，对刻意的保留，对刻意的推拉，我感到熟悉和遗憾。

但是我喜欢黄湘丽。孟京辉可以算是一个商人，他的话剧有一种包装纸似的可观察性，形式大于内容。但这种东西，形式感，玩多了，整体观感弱。内容配不上它的外观，你的裤子也脱了。给我看看这个。有个不成熟的小点，先锋话剧不要被其他因素影响，要站在现有因素面前。

实验话剧是一个很有中国特色的标题。相对于传统话剧，指话剧，其戏剧结构和表现方法与斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧体系不同。具体来说，荒诞派戏剧被视为实验 drama，这些色彩各异的戏剧流派也因其激进的姿态而被统称为先锋派戏剧。实验戏剧因其大胆运用颠覆传统戏剧的表现手法而具有强大的感染力。

如关注现实，批判现实，试图阐释人生的意义和价值，提倡追求真善美等。在中国戏剧发展史上，20世纪五六十年代曾发生过戏剧表演中的经验主义与表现主义之争，斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论因充分接受前苏联的戏剧实践经验而占据主流地位，表现主义的探索中断了。实验 话剧的概念诞生于上世纪80年代，有人认为林兆华先生导演的高行健是中国第一部电影实验 话剧。