玩偶之家易卜生话剧,从玩偶之家看易卜生的社会问题剧

玩偶 之家是易卜生创作的戏剧，也是玩偶 之家的作品。易卜生玩偶之家是一部社会剧，昨晚和朋友去看了挪威戏剧家玩偶/1/的话剧，挪威易卜生Drama玩偶之家:告别大男子主义的思想挪威易卜生Drama玩偶-，玩偶 之家由易卜生根据其个人经历撰写。

剧场专栏中国乡村话剧本周学院|话剧玩偶之家“他是《永不满足》里的马赞福，他是”。他是《十二公民》中的倔强陪审员三号，也是《别问西问东》《十二公民剧照》《别问西问东剧照》中罗伯特裸婚的剧照。他的表演风格灵活多变，无论正派还是反派，都能把人物弄得触手可及，有血有肉，极具穿透力。

玩偶之家是易卜生关注妇女解放的代表作，也是易卜生最优秀、影响最大的一部剧。主人公诺拉是一个活泼、热情、天真可爱的年轻女子。她有一个幸福的家庭和三个天真无邪的孩子。老公以前是律师，现在升为银行经理。他非常喜欢诺拉，而且善解人意。他经常对诺拉说:“我总是期待一件危险的事情威胁到你，这样我就可以牺牲一切来救你。”诺拉感到非常高兴。想想她做了什么，真的很值得。她对丈夫温柔顺从。

两人讲述了分手后的经历，诺拉自豪地说，她救了丈夫的命，现在有了幸福的家庭。原来海尔毛得了一场大病，却没钱治疗。诺拉背着丈夫向银行职员克罗格斯塔德借了一笔钱。娜拉不想打扰生病的父亲，也不想让丈夫海尔茂着急，就伪造了父亲的名字做担保人，丈夫的大病治好了。诺拉一直很节俭，克扣自己，甚至熬夜给别人抄东西挣钱还债。

易卜生比较著名的作品有玩偶 之家《珍珠金》、《建筑师》、《我们死后醒来的时候》、《皇帝与加利利》等。在易卜生创作的众多戏剧中，最著名的应该是玩偶之家,/ -0/之家被翻译成娜拉。当时易卜生正在意大利生活并成名易卜生在和朋友劳拉交谈时，得知劳拉因为一时筹不到钱支付丈夫的医疗费，不得不伪造父亲的签名借钱，但令她万万没想到的是，丈夫得知此事后拒绝原谅她，于是劳拉的家庭就此破裂。

不仅仅是女性的独立，更是人性的独立。它是一个以女性独立为主题的视角，通过视角赋予我们一个社会主题，那就是人人生而平等。娜拉是一个具有叛逆精神的女人，但她也是社会中被压抑的人性的代表，其社会效应可以媲美莎士比亚。<玩偶 之家"可以说是戏剧史上的奇迹。当时社会报纸是这样评价的:虽然坐在剧场房间里的人没变，但丈夫们已经知道自己不再是妻子所想的样子了。

易卜生描绘玩偶 之家中的男性形象表现了病态、虚伪、自私、脆弱的形象。隐藏在一个男人高大外表下的，是他虚伪、丑陋、邪恶的本性。海尔毛是个彻头彻尾的伪君子，是男权思想的支持者。海尔毛表面上很爱自己的老婆，也愿意为她花钱，但实际上他只是把年轻漂亮的老婆当成了摆设，管她叫“小鸟”“松鼠”。永远不要把妻子和自己放在平等的地位上，不允许她有独立的思想和人格。

在家庭中，海尔毛处于主导地位，掌控一切。海尔毛为了爱情自私，为了友情虚伪至极。他很不高兴克拉夫经常叫他的小名，觉得这会损害经理的尊严，动摇他的地位。他很生气，海尔毛为了这点小事不惜毁掉同学朋友的地位，前途，名誉。1.身心俱病海尔毛身心俱病。一家之主海尔茂在迎娶娜拉后不久就遭遇了一场灾难，一场危及生命的疾病，只能在南方温暖的海边休养才能痊愈。

写作背景:挪威长期被外国奴役和控制。从14世纪到19世纪初，挪威是丹麦的附属国，经历了400年的黑暗。1814年摆脱丹麦统治后，被迫与瑞典合并，直到1905年才宣布独立。挪威位于欧洲边境，交通不便，地广人稀，自然条件恶劣，到处都是冰川和山谷。所以它的经济发展比较缓慢，资本主义出现的比较晚。另一方面，挪威从来没有农奴制。

数百年来，自然国家的小农和小资产阶级构成了挪威社会的主力军。这本书反映了深刻的社会问题。作者的创作生涯正在欧洲各地风起云涌。在革命浪潮的影响下，作者经历了家庭破产。同时，他在药店的学徒受到歧视。当时事件被革命思想搅得沸沸扬扬，他与小社会处于公开的战争状态。为了解救受迫害的作家，他参加请愿游行，帮助社会主义者，做革命宣传工作。

Norway易卜生Drama玩偶之家:告别以男性为中心的思想意识！玩偶 之家由易卜生根据其个人经历撰写。女主角原型劳拉·彼得森的经历和诺拉非常相似。她深爱着她的丈夫基勒。为了给丈夫治病，她偷偷借钱，到期不还，还伪造了担保人的签名。事件曝光后，基勒勃然大怒，指责劳拉毁了他的名誉和未来。劳拉看到丈夫这么没心没肺，出了大事故，精神受到了冲击，得了精神病，被送进了精神病院。

“玩偶 之家”到底是关于什么的？其实是一个看似柔弱的女人，为丈夫和父亲骗贷巨额债务，然后自己还上。结果被威胁的故事。这是一部剧，总共只有11个人，却搭建了一个非常宏伟的场景。女主角娜拉和她的丈夫海尔茂紧密团结，他们形成了一个非常丰富的场景。故事开始时，在平安夜前夕，这对夫妇正在做准备。后来，诺拉的好朋友丹琳太太来了。

易卜生社会剧的艺术特色:挪威作家易卜生所创造的戏剧风格以现实生活为背景，触及资本主义社会的政治、宗教、法律、道德等诸多现实问题。现实主义笔法和议论笔法反映了人们熟悉的社会和家庭生活事件，具有强烈的社会批判性，但它只提出问题而没有提出解决问题的办法，带有改良主义和悲观主义色彩。比如玩偶 之家:通过一个普通家庭从表面和睦到彻底破裂的故事，揭示了资产阶级父权制与女性独立地位的根本对立，揭露了资产阶级道德、法律、宗教的虚伪本质，提出了女性地位和解放的问题。

玩偶 之家)中的追溯法和讨论法:追溯法是指易卜生借鉴古希腊和西方戏剧的经验，采用追溯结构，巧妙组织情节，表达主题。以讨论为技巧是易卜生的创造。他把讨论和戏剧冲突结合起来，在戏剧中提出问题，比如娜拉的行为和丈夫是否牺牲了自己的名誉，关键是娜拉是否离开了。讨论成为剧情的需要，通过讨论人物的矛盾来提升剧本的思想境界。

第一次看到的感觉话剧就像小时候家里的黑白电视机换成彩色电视机的惊喜。终于在彩电上看到了不同的色彩，终于在话剧看到了从屏幕里走出来的表演。第一次看到话剧的感觉是新奇和赞美。演员模仿外国友人的语气，“亲爱的，这真的太棒了”；演员们不仅记住了那么多台词，而且在台上从头到尾都不看剧本，每一个肢体动作都很到位。

第一次看话剧，很惊讶观众是多么的安静，和电影院完全不一样。没有食物的咔哒声，没有突然响起的手机铃声，没有嘶嘶的低语声，只有全场偶尔的合唱，昨晚去看了挪威戏剧家易卜生的话剧“玩偶 之家”。故事讲述了女主角诺拉在没有告诉丈夫的情况下向克罗格斯特借钱，为了给丈夫治病而伪造签名，无意中犯下了伪造书面证据罪。